![](/template/1/sxstsg/_files/images/banner3.png)
晋图夜读 | 百幅名画,解密中国的“达·芬奇密码”
读者朋友们,大家好,这里是山西省图书馆新媒体阅读推广栏目“晋图夜读”,我是借阅部馆员张琰。今晚,由我给大家播讲我为《故宫的古画之美》一书撰写的荐读文章《百幅名画,解密中国的“达·芬奇密码”》。
最长的线,不是山脉,也不是江河,是时间。
每一幅古画都像《红楼梦》里的“通灵宝玉”,经过了几世几劫,才出现在我们面前。它们比庞贝古城的精美壁画幸运得多,因为庞贝壁画中表现的世俗美意,千姿万态,最终不敌瞬间一劫,化为灰烬。
△图1:庞贝古城遗址,寂寞平沙空莽莽
面对古画,我们见到的不只是画,而是它们与时代的互动关系——我们表面上是在看画,其实是透过纸页去体会人的气息,去透视历史的命运。我们可以循着线条、笔墨的指引,一步步往回走,仿佛一场逆光的旅行,去贴近历史原初的行迹,去体会创作者在特定环境下的呼喊与彷徨。
东晋顾恺之的《洛神赋图》是我们今天能够见到的确知画家姓名的最早绘画之一,顾恺之也被称之为“中国画史第一人”。这幅作品是中国人“横向看世界”的典型写照。
△图2:顾恺之《洛神赋图》(摹本)(局部)
五代周文矩的《重屏会棋图》是中国美术史最令人眩惑的构图之一。所有的观画者,都被画家骗了。他的骗局,就藏在重屏里。在重屏会棋图里实际上画了三幅画,或者说有三个空间层次。但真正令人眩惑之处,在于画家把这三个空间层次纳入了一个相同的透视关系中,使那两道画屏看上去不是各自独立的平面,而是一个相互贯通的立体空间。
△图3:周文矩《重屏会棋图》
南唐顾闳中的《韩熙载夜宴图》,清艳美丽,令人倾倒。只有真正懂画的人才能透过那满纸的莺歌燕语、歌舞升平,看到那个被史书称为“南唐小朝廷”的虚弱与战栗,以及画者的恶毒与冷峻。像数百年后的《红楼梦》,以无以复加的典雅向一个王朝最后的迷醉与癫狂发出致命的咒语。
△图4:顾闳中《韩熙载夜宴图》(局部)
北宋张择端笔下的《清明上河图》,是12世纪全世界最大的城市。在《清明上河图》中,河流占据着中心的位置。汴河在漕运经济上对汴京城起着决定性作用,没有汴河就没有汴京的耀眼繁华。但对于作者来说,这条河更重大的意义,来自它不言而喻的象征性——变幻无形的河水,正是时间和命运的赋形。河道里的水之流,与街道里的人之流,就这样彼此呼应起来,使水上人与岸边人的命运紧密衔接、咬合和互动。
△图5:张择端《清明上河图)(局部)
元代黄公望的《富春山居图》是黄公望精心设置的一个骗局,以高度的真实性蒙蔽了我们,抵达的其实是一个非真实的世界,很像小说中的魔幻现实主义,细节真实而主体虚幻。《富春山居图》里的那个世界,并不存在于富春江畔,而只存在于他的心里。那是他精神世界的一部分,那是他的梦想空间,他内心里的乌托邦。
△图6:黄公望《富春山居图》(局部)
如果您想穿越时间,与画者心神相接、坐而论道,想透过纸页,去透视历史的流变、感受时代的脉搏,就请翻开这本《故宫的古画之美》吧。跟随故宫博物院故宫文化传播研究所所长祝勇的脚步,走进一百余幅故宫博物院馆藏国宝级古画,听他以抽丝剥茧、解剖燕雀之术,将这些古画背后的文化和故事、历史及人心给您娓娓道来。
【本期荐书】
推荐书籍 《故宫的古画之美》
作者 祝勇
出版社 人民文学出版社
ISBN 9787020145218
△图7:《故宫的古画之美》